人在外还没回来，特别是制片组与美术组的人，当然，也有演员们没在，他们正在不远的基地里面接受相关警察类的训练。

　　何方先是回到房间整理了一下，然后把张末叫过来询问导演组的工作进展，接着再把统筹叫来，看统筹的排片计划是怎么样的。

　　到了晚上的时候，剧组的其他人都回来了，于是，然后剧组搞一个庆祝聚会，主要是祝贺何方的电影再拿威尼斯奖。当然这个只是找个由头聚在一起吃顿好的而已，吴京与张涵予等几个能喝酒这下拉着何方一顿拼，非得要喝个爽快。

　　然后，当晚何方就爽快了……

　　是的，是真爽快了。潘之琳边摇还边问何方欧洲一米八的名模是不是更带劲？这问题何方怎么回答？没办法回答啊，千万不能在一女人面前谈论另外一个女人，这样会坏事的。

　　所以何方左顾他言，就是不接腔。

　　潘之琳将情绪化为了行为，就差那一天吗？第二天就要回国了非得还要去招惹一个嫩模，她要代表月亮惩罚何方。

　　何方说，我接受惩罚，请狠狠的惩罚我吧……

　　结果潘之琳这个实施惩罚的人脱力了……

　　接下来的几天，主要是对筹备工作查缺补漏，还有就是剧本围读，现在这个剧本围读的习惯也慢慢的在国内的剧组形成了一种习惯了，以前的剧组围读什么剧本啊，剧组的主创除了导演没有人知道接下来该怎么拍，各组要做到什么要求。

　　完全是导演在现场说要怎么样，然后大家临时把导演的想法实施出来，包括表演也是。

　　但自从何方说要搞电影工业化，制片人中心制，然后按照好莱坞的方式搞一堆的不同的方式之后，慢慢的大家就改变了。

　　自从围读剧本变成了常态，剧组的创作就更加的轻松了，因为剧组的各组人员都很清晰很明了剧本表达什么，统一了对剧本的理解。

　　特别是对人物的理解，因为有时候每个部门对人物理解不一样，就会做也不同的工作。

　　比如摄影灯光认为这个人物这场戏里他是情绪低落的，所以他们的用镜及灯光都会去故意做情绪，比如把灯光的光比调低，反差调小，层次感丰富起来，光的色温、饱和度以及颜色都会做出相应的调整。

　　那如果美术认为这场戏中这个角色的情绪是安静而不是低落，但内心却是积极的，美术这么理解后会怎么做？美术会在整体环境趋浅色调的色彩中布上一丙个显眼的暖色调道具，以显示这个人物此时的内心燃烧着积极的一面的。

　　如果服化的理解又不一样，觉得这场戏人物的情绪是极其低落灰暗的，所以他们在人物的妆容上使劲的往灰暗的一方面做……

　　这样的各部门不统一的认知，会造成怎么样扭曲的画面？传达多怪异的情感？

　　看，不同的主创部

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