随着妥罗耶夫斯基轻柔的动作，一阵叮叮咚咚的琴声。从舞台上飘散开来。

　　不同于刚才《革命练习曲》的激动暴躁，这首《夜的钢琴曲》一起，整个三楼的小型演艺间，顿时充满了一种浪漫写意的氛围。

　　虽然在难度上，这首《夜的钢琴曲》远远不能同《革命练习曲》相比。不过单从意境风格上来看，却无疑这首曲子更为适合此刻的环境。

　　唐虹甚至自己为自己倒了一杯红酒，优雅地品了一口，神情显得很是惬意。

　　妥罗耶夫斯基用眼角的余光扫到了唐虹的动作，不禁心里一喜。唐虹的这个神色他很是熟悉，通常都是听到了自己喜欢的音乐的时候，才会用红酒相陪。一想到此，他的演奏更加细腻而投入了。

　　妥罗耶夫斯基的演奏属于偏向浪漫写意的手法，没有严格遵循原曲的节奏，而是采用了类似肖邦（鲁巴托）的弹性节奏，这种在肖邦的夜曲系列中被大量采用的节奏，来源于波兰民间的即兴演奏或演唱，是人类对节奏中弹性因素的一个自然意识形态的反映。这种手法运用到抒情类的情调钢琴之中，对于提升曲子的表现力，作用是十分明显的。

　　妥罗耶夫斯基双臂起伏舒展，脸上也是一副极致陶醉、投入的神情，一首《夜的钢琴曲》在他的演奏下，全曲呈现一种极度的浪漫主义情怀。

　　他的手指起伏、舒展，每一次触键，都像是抚过情人肌肤般细腻，这首演奏技巧和结构上极度简单的作品，让妥罗耶夫斯基在发挥上有了很大的空间，他尽情的展示着自己对音乐的理解、享受，身体更是不时地做出大动作，时而贴伏在琴键上，时而侧耳如倾听般，脸上的神情也时而微笑，时而专注，时而带着一些淡淡的忧伤，将情调钢琴的风格发挥得淋漓尽致。

　　楚扬静静地坐在离舞台不远的卡座上，欣赏着妥罗耶夫斯基的演奏。《夜的钢琴曲》他没弹过，但也听过几次。像这种流行钢琴，很多场合都可以听得到。起码楚扬在秦海的商场超市购物的时候，就不止一次听过这首曲子。

　　妥罗耶夫斯基的演奏，可以说比起原作来，改动很大。这种“弹性节奏”他在弹奏肖邦的《夜曲》时，也曾经研究过，自然认得出来。对于用这种手法来处理《夜的钢琴曲》这种情调钢琴，究竟是合适还是不合适，他不好下结论，但最起码在现在听来，这种演奏方式初听上去却还是很不错的。

　　但凭着对音乐的敏锐直觉，楚扬却一直感觉这种演奏方式并不是最好的，虽然也弹出了那种柔和、浪漫、自由的“夜”的感觉，但直觉告诉楚扬，这首曲子的真正意境，并不应该是这样的。

　　已经穷尽了所有的钢琴基本技巧的楚扬，此刻再审视一首曲子的时候，所站的位置自然要

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