此时,地中海还剪短了头发的蒙克,正在费尽力气的让自己的脸出油,听到林轩喊自己,急忙:“没问题林导,我一定照着这个标准要求自己!”
“好的!”林轩:“斐思妮,休息一下,马上有多人镜头,你先去休息一下。”
“那个谁。给斐思妮补妆,给她对一下剧本,快一点。”
“场景呢,轨道,轨道过来了!”
“灯光师,太亮了,暗一点!”
林轩已经全情的投入新的剧情拍摄了。
【我擦……所以林轩是故意打击斐思妮,好让她内心崩溃,从而展现阿曼达这个角色崩溃的心理是吧?】
【不太清楚阿曼达这个角色到底是什么背景,不过应该是这样吧。】
一个电影剧本,长的话三万字,短的话,一万多字就写完了。
甚至对手文戏少的武打电影,八千字就能写完全剧本。
这些角色每一个是什么样的背景,就会展现出不同的人格状态。
这些一般是要导演去感知,然后告诉演员,演员自己琢磨很长时间,然后入戏,到最后拍摄的。
而短时间要拍一部电影,这就很艰难了。
一般来说,除非导演自己就是编剧,否则很难在这么短时间把控角色的人格和性格特点。
而演员,要在这么短的时间适应,那更是痴人说梦。
但是,导演中的某些人,就是有能力带着演员入戏。
别管是什么方法吧,只要能让演员完全进入角色,什么方法不能用?
演技流派本身就分成三种。
体验派,方法派,表现派。
林轩给斐思妮上的影响,就是毫无疑问的方法派。
体验派,意思就是要求演员和角色合二为一。
那句‘很多演员演戏容易入戏太深,但朕不会’就是体验派的完美诠释。
一个人演皇帝,有时候并不是在演皇帝,而是真的成了皇帝,所以演出出来后,那皇帝就惟妙惟肖。
而方法派和体验派略微不同。
比如演一个gay的角色。
体验派就是要让自己成为gay,但很可能就走不出来了,比如哥哥,就没走出来。
也有一种方法,是把演对手戏的男演员,当成一个女人。
这种就叫方法派。
比如当时的《蓝宇》中,胡大佬就是把火华当成了女人看待去演出的。
斐思妮找不到阿曼达这个角色被陷害,被陷害导致染上毐瘾,对人生失去方向的感觉。
那么,可以让斐思妮找到对自己的人生失去方向的感觉。
她呈现出的状态,就和阿曼达呈现的对人生失去方向的感觉是一样的。
只不过她和这个角色呈现这种状态的原因是不同的。
但,在电影这种庞大的工业中,一个只有几十个个人镜头的角色,能够表现出状态就已经很了不起了,根本不需要连缘由都去适应。
这就像《霸王别姬》中,段小楼说的话。
‘我是假
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