2)第五百二十四章 合适地点合适时间的合适作品_郭大炮的文娱生涯
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  雷雨》的故事太过残忍,这个残忍指的不是社会黑暗一面的残忍,也不是死多少人的那种残忍,而是一种伦理上的残忍。

  在郭大路的悲剧观念中,写苦难,写黑暗,写在生活压迫下的卑微与渺小以及现实社会的残忍,这都可以写,也是常用的题材。

  可为什么要触碰伦理上的事情?

  雷雨这部作品中,曹禺中竟然安排同父异母的周萍与四凤亲兄妹产生不论之情!

  这种安排,实在太让人难以接受,别人的感受郭大路管不着,但就郭大路本人而言,他十分讨厌剧情中的这个情节安排。

  我喜欢吃臭豆腐不假,喜欢吃臭鳜鱼不假,因为我喜欢这种臭味的食品,可你不能因为我喜欢吃臭的东西,就给我端一碗热翔啊!

  当然这只是个人的喜好,与作品的好坏无关,其实就故事情节的激烈程度与爆发力,《茶馆》是远远比不上雷雨的,但《雷雨》再好,郭大路也不喜欢!

  随意,即便是在个人感情上,郭大路也愿意先把《茶馆》拎出来,至于《雷雨》这部话剧,以后再说吧!

  拿到话剧剧本的邵红旗,自然是不会明白郭大路的想法的,但这并不影响他对《茶馆》这部话剧的喜爱与看重。

  他是老京都人,对剧本里浓浓的京片子对白风格有一种极为亲切的认同感,对于里面简洁而又生活化的语言,也有着极为熟悉而又怀念的复杂情感。

  即便邵红旗是老京都人,即便他已经五十多岁了,但他去也没有机会见过剧本中的描述的那种大茶馆,他只是从老一辈人口中听说过而已,但却从未见到过,但这一次,他从这个话剧剧本里,却体会到了那种自己想象中的茶馆到底是个什么样子。

  在拿到剧本后的第二天,他便将这个剧本复印了好几份,分到团里演员们的手中,“大家都好好看一下,这是郭大路先生为我们团写的一部话剧,你们先熟悉一下,然后咱们集中讨论一下剧本里人物的形象问题,还有人物的背景与性格的分析研究,只有把里面的人物与环境全都吃透了,咱们才可以进行排演。”

  “道具组的人听着啊,这剧本里已经把道具与布局都写了出来,你们呐,按照这剧本中描述的场景,在舞台上布置一下,要是有什么不懂的话,那就去找京都的老照片或者老的影像资料,仔细观察一下,看看怎么才能搞出合适的道具。”

  “三天后,郭先生来咱们团指导我们,你们赶快把这剧本看完,到时候有什么不理解的的问题,我们集中一下,一起向郭先生请教。”

  一名年轻的女团员夸张的叫道:“不会吧老师,郭大路也能写话剧?他确实写的不错,诗更不错,但这跟话剧没有必然的关系啊,这是两种艺术形式,郭爷不会连文化形式上也能跨界吧?”

  另一名年轻少女笑道:“丁玲玲,你可不要小看郭爷,他跨界跨的还少吗?人家会杀猪,会打官司,会写,会拍电视电影,而且自己还能演,还能唱,还是个音乐家……妈呀,郭大路怎么会这么多?”

  年轻少女自己都被自己说的吓了一跳,“我去,我说还好,现在一想,才发现郭爷竟然这么天才!”

  她拍着小胸脯一副惊魂未定的神色,“你说这样的天才,他凭什么就写不出话剧来?”

  丁玲玲哼了一声,“那也未必!话剧可不比别的艺术形式,建国以来,总共能有多少话剧流传下来?写的倒是不少,可又有几个成名的?还不都是演了几场就再也不演了!”

  她虽然这么说,还是低头翻看起手中的剧本来。

  于是,等到郭大路来到话剧团后,第一个提出问题的就是丁玲玲。

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